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文章来源:    时间:2019-01-24

《绿皮书》

这成了其不公待遇的开始。而在托尼的影响下,他也从最初的简略抗争,缓缓变成摇动自己的信念,为平权而做出斗争。在他无奈应答时,托尼则成了唐·谢利和这个充满敌意世界的调节剂,一次次救挺身而出,救其于危难。

在尚不暗昧的2019年奥斯卡竞赛中,《绿皮书》无疑已占据了最佳影片的头号跑道,获奖几率大增。当初它的豆瓣评分高达8.8。

这也是为何马赫沙拉·阿里称彼得为「有着25年拍摄教训的电影新人」。妇孺皆知,法雷利兄弟是好莱坞屎尿屁喜剧的代表人物,之前电影里最有名的段子可能是往卡梅隆·迪亚兹的头发上抹精液,再假装是发胶。

唐则身居卡耐基音乐厅之上的高阁,坐在自己的王座。受着欧洲的教诲,有着古典贵族艺术家做派,对自己的黑人同胞毫不了解,做着娱乐白人富豪的职业。但和家庭的疏远让他十分孤独,每晚只能与酒杯为伴。正犹如《摘金奇缘》中将华侨形容为黄皮白心的香蕉人一样。

其实想想便知,一个底层白人教黑人音乐家什么是黑人音乐,怎么想都不合常理。但这样反差带来的戏剧抵触,放在电影中,却那么有效,澳门威尼斯一老品牌值得信赖 :动摇清算跟杜绝分歧格人员进入学校。

《绿皮书》

本片中的唐则是一个有着黑皮和白心的「奥利奥」。但这也让他在黑与白的两边,都不被认可,片中的几个场景都暗示了黑人同胞同样对其的不接受,比喻唐由于自己讲究的衣着而被旅店里的黑人驱赶轻视。

他可能同时是一个高贵的艺术家,也可以是一个个别人。最终,唐以一场在小酒馆的先古典后爵士的演奏,确认了自己的黑人身份。从头至尾,两人的关系都是等同和彼此救的,作为一部由白人导演的黑人平权电影,这样的处理真实 未审并不久见。

同时,我们也必须留心电影和事实的种种差别。切实的唐·谢利,是一个真正的智者,他理解自己所处的位置,也经常和其余黑人音乐家和爵士歌手合作,而并非电影中所描述的不食世间烟火的怪人。而事实中的托尼,确实曾短暂为唐开车,但他更广为人知的身份其实是一个演员。

本片导演彼得·法雷利此前始终和小自己两岁的弟弟鲍比·法雷利配合导演,并称为法雷利兄弟。两兄弟之前的导演代表作,是《阿呆与阿瓜》以及《我为玛丽狂》,本片则是彼得第一次离开弟弟,独破执导电影长片。

片名绿皮书来自上世纪30-60年代真实存在的一本书——《黑人自驾旅行绿皮书》(The Negro Motorist Green Book),曾屡次再版勘误,是专门为有车的黑人中产阶层供应旅途指南的一本册子,由维克托·雨果·格林撰写。在其中详细介绍了美国公路沿途各大城市允许黑人前往的酒店、餐馆和酒吧,以帮助他们避免不必要的麻烦。

博士则通过托尼了解了底层一般人的生活,和处于劳动阶级黑人的文化,开始缓缓更加正视和吸收自己的黑人身份……

正因为两人身份的错位,让他们能互相引导,到达他们所不了解的世界。唐教会了托尼上流社会的礼仪,帮他写信给自己的妻子,让他了解到黑人与白人并没有那么的不同。

黑人演员马赫沙拉·阿里,则以男主的戏份拿下了最佳男配角奖,也算是对当年弗里曼被忽视的拨乱反正。而在刚结束的重要风向美国制片人工会奖中,本片亦获得最佳影片奖。

他雇佣了住在纽约的意大利白人后裔托尼·维勒欧嘉作为自己的司机,并希望处事圆滑的托尼能在路上保护自己。托尼本是一个种族鄙弃者,但在旅途中促被博士的人格所感染,抛下了自己的成见。

《绿皮书》

1989年,由摩根·弗里曼主演的《为黛西小姐开车》以黑马的姿态杀入奥斯卡,最终拿下包括最佳影片和最佳女主角在内的四项大奖,然而演技爆棚的弗里曼并未拿奖。

"

看到这里,兴许很多观众会认为这是又一出白人援救黑人的戏码。但事实上,法雷利的野心并不止于此。

在整整30年之后,由彼得·法雷利执导的《绿皮书》则是一部黑白反转的《为黛西小姐开车》,并以黑马的姿势杀入金球奖,克服风头正劲的《副总统》拿下笑剧音乐类最佳影片,让不少猜想都大跌眼镜。

《绿皮书》是去年继《玄色党徒》之后又一部探讨美国种族问题的电影,亦改编自真实故事,时间比后者早了十多少年,设定在种族问题更加重大的60年代。黑人钢琴音乐家唐·谢利博士在1960年代策划了一次美国巡演,主要观众则是南方富有的白人们。

由维果·莫腾森饰演的托尼跟马赫沙拉·阿里饰演的唐,是两个完全错位的角色。事实上,相较于传统的黑白配电影,如《为奴十二年》,《白宫管家》和《为黛西小姐开车》,白人总是占据着登峰造极的位置,靠着阶层差异救命黑人,本片则偏偏相反。

托尼在分开司机和保镖的生活之后,闯荡好莱坞,靠着其尺度的意大利外型失掉了大量饰演黑帮成员的机会,其最著名的角色包含《黑道家族》中的Carmine Lupertazzi,《忠奸人》中的Philly Lucky以及《好家伙》中的Frankie The Wop。

马尔科姆·X曾说,世界上有两种黑人,一种是家养黑人,喜好把白人主人和自己说成是「咱们」,事事总为白人着想。另一种则是旷野黑人,知道本人的地位,想要抗衡,争夺自己的权力。

至少,有一些情感是共通的。当你看到唐这个家养黑人与多少个在田地里劳作的原野黑人对望,相互带着好奇和不解,是否也会猜疑咱们自己在这个世界中的位置?

马赫沙拉·阿里

将他从过往非黑即白的观点中抢救出来。托尼则以粗俗所纯朴的哲理教会了唐该如何生活,如何对抗,甚至他美满的意大利式大家庭,也给予了唐以关爱。是托尼放给唐的那些黑人音乐,请他吃的肯德基炸鸡,援助唐解答了「我是什么」的问题。

《绿皮书》

也正是托尼的好莱坞阅历让《绿皮书》的故事可以被改编成电影。他曾把这个故事口述给自己的儿子尼克·维勒欧嘉,这也成为电影拍摄最重要的原本。

《我为玛丽狂》中的经典一幕

《绿皮书》

一开始,唐还受人尊敬,甚至能够和托尼待在一个酒店。人们名义上对他客客气气,称赞他是艺术家和国家瑰宝,但在心坎里却依然不以为他是一个平等的人。

《绿皮书》

托尼处在社会的最底层,过着和其余处于底层的黑人完整相同的生活,听黑人盛行音乐,免费试玩mg电子游戏,爱吃炸鸡,爱家庭胜过所有。虽然他没有黑人血统,但难以发音的意大利名字,也让他稍微感想了被称作「混血黑人」的歧视待遇。

维果·莫腾森饰演的托尼

随着旅程越来越往南,他开始忍受各种更加明显的不公。在一个标准的南方种植园别墅里,他诚然名义被优待,却不能利用庄园里的厕所,只能应用庄园外非常简陋的黑人厕所。

《绿皮书》

但法雷利不经过考核,只听取作为白人子弟的尼克·维勒欧嘉的讲述便贸然开拍,甚至一点也不想从前懂得唐·谢利那一边的故事,这又是何等的傲慢? 正如托尼的一句台词所说「这个世界很复杂」,而法雷利却想的太简单,让一个个人物适配他的剧情需要即可,真实的世界其实并不在他的考虑范畴。

而单飞后的彼得,则一改此前的风格,用精雕细琢的故事,和严肃的社会命题,达到了自己导演生涯的最高峰。他并非只是讲述一个「俗套」的故事,而是试图借着60年代特别的大环境,给两个角色施压,吉利彩票平台。以此成功塑造了处于两个世界,却终极完美互补的角色。

本片上映后,也经历了不小的风波,唐·谢利的家人指控法雷利的片子与真实的唐相去甚远,而真实的托尼也仅仅是一个雇佣司机,并非唐的人生导师或友人。法雷利在之后的声名中也表示,自己错误的认为「唐并不太多还在世的亲人」,所以放弃了征询他们的见解。

这本书也代表了这趟旅行所遇到的主要抵牾,虽然这些黑人领有了象征社会位置的车,但他们仍然要面对民众对他们的歧视和各种不公的待遇。故事从种族歧视问题不那么严格的纽约出发,一路向南,经历南北战役之后便始终存在的种族歧视重灾区,匆匆闭会在这片土地上所发生的所有不公。

《绿皮书》

唐兴许是个家养黑人,但也渴望成为田野黑人,他晓得自己是黑人,但心田里,他曾经尝试进入白人阶层,但一次次的失败,最终让他迷失。正如他在片中台词「如果我既不够黑,澳门威尼斯官网 :威尼斯人vn5003 没错 切实br,也不够白,那告诉我,托尼,我是什么」?

尼克作为本片三位编剧中最重要的一个,负责传达所有他听过的史实。另两位编剧则是法雷利和布莱恩·海耶斯·库瑞,都是白人。所以在这样一部主流黑人题材电影中,黑人的视角实在是缺席的。这也阐明了为什么本片实际上并没有一个真正底层黑人角色,即使浮现也只是被远观的「物件」。

当时的美国,实行吉姆·克劳法(Jim Crow laws),以为白人和黑人固然「平等」,但须要隔离生活。但正是这种隔离,造成了黑人出行的艰难,往往公共交通工具上留给黑人的都是最差的车厢或座位,很多餐馆和酒店也不欢迎黑人客人。

文 | 西帕克

《绿皮书》讲述了一个温情的平权故事,有着比《罗马》更有观赏性的主仆故事,和比《黑色党徒》更大众化的励志剧情,即便它不够真实,但能赚取笑声和眼泪,未然足够。

莫腾森为饰演这个角色增重50磅(约等于22公斤),并多次跟实在的维勒欧嘉家人聚餐,学习他们的言谈举止。作为一个纯洁的美国演员,却展现了十足的意大利味道。

也恰是因为如此,越来越多有经济实力的黑人开端决定自驾出行,正如同片中的唐·谢利博士。而这本《绿皮书》也是其唱片公司交给司机托尼的参考读物。一本象征着特殊年代荒诞与不同等的小册子。

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